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【首發】唐忠漢:將一家近百年品牌的上海展廳打造成“建築山水”!

近境制作

山在遊走的過程中移步換景,呈現出迥然不同的視覺效果,時間和空間交融形成四個維度,加之人與環境的互動,行進中的人

山在遊走的過程中移步換景,呈現出迥然不同的視覺效果,時間和空間交融形成四個維度,加之人與環境的互動,行進中的人可以體驗、感受和思考設計。

虛擬的建築山水,將視覺與空間體驗結合,高低錯落,一步一景,將空間的優勢極致化。


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今天的室內設計中,對空間的把握,已經不單純是現代主義的橫平豎直和方正幾何,為了達成在山中遊覽的狀態,必須對空間進行重構,將自然中的山,投射到空間中,忽略外表,取其意味,似真非真反倒是真,這是中國藝術的精髓所在。 

LEICHT作為一家近百年的德國品牌,被稱作是櫥櫃中的勞斯萊斯,特邀臺灣近境製作的設計總監唐忠漢,親歷操刀在上海的展廳設計,也是看中他對中國氣韻現代化的精准把握。

 

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設計中唐忠漢以禪宗要旨,解構了山的形象,建立了一套視覺體系。在中國人的認識中,山可以被認為是一個靜觀的物件,也可以視為觀察者的鏡像,比如:眾鳥高飛盡,孤雲獨去閑。相看兩不厭,只有敬亭山。


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深入探討與山有關的一則禪宗公案,則能道破人生的幾重境界。宋代吉州青山惟政禪師的上堂法語,他說:老僧三十年前,未參禪時,見山是山,見水是水。乃至後來,親見知識,有個入處,見山不是山,見水不是水。而今得個休歇處,見山只是山,見水只是水。


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空間體驗是一種不斷內化的過程,而空間設計可以是一種反向的思維。設計師試圖在空間中建築,運用堆砌、切割、錯置空間體塊等建築設計概念演繹。

在室內空間之中,捨棄過多的裝飾,以最純粹的原質材料如水泥、鋼鐵等灰白基調表現在天、地、壁等元素上,希望能創造出遊走在山林間,精緻一隱一現的空間隱喻。


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在一層大廳的設計中,石材接待台,如同一件折紙或又仿佛幾塊石頭堆疊,安靜地佔據了最重要的領域,成為不可或缺的存在。首層高6米、狹長的梯形空間,入口處逼仄高挑,左側作為品牌的門面櫥窗,右側透過牆面及地坪材質切換以及壓縮過的窄口,宣告空間進入展廳主要區域。

磐石——取形自山巒起伏綿延的姿態,以鋼板折疊塑形,表現俐落而厚實的沉穩質感。若把空間量體比喻成山,在新置入的元素和原有空間提煉之間夾著的便是蜿蜒的山間小徑。


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原始空間為部分上下交錯的兩層樓,各挑高6米,在這樣的空間中業主希望置入3個不同調性的系列展品,以及4種不同功能的區塊,於是將空間切割出兩個夾層,並將他們串連在一起,引導顧客在行進的過程中可以獲得最充分的展示效果。 

從天花長出的白色量體沿著山形路徑下降,壓縮外側的空間視覺並界定空間區域,中間原本的實體則挖空,只留下虛實交錯的牆體,留給視覺多一些穿透感,形成的觀景窗,像極了柯布西耶的橫向條窗,在這裡則是一種中國造園的觀看方法。

 

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設計語言猶以舉重若輕為高妙,其原因是建築材料通常厚重,做得輕盈全賴結構的精准把握,在他的設計中,牆面如同棱鏡和折紙,穿插在整個空間中,完成了山的意象。

 

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二樓(夾層)設定為古典風格的廚具系列,獨立的空間中搭配木質地板體現典雅的廚房風格。外側廊道在轉折上三樓前留設了一個小平臺,特意創造的破口可從上方俯瞰櫃檯及一樓入口,讓空間中的視線交錯,從不同的高度和角度去體驗空間錯置的變化。

在通往三樓的樓梯再一次運用壓縮後放大的手法,兩側牆面壓縮形成狹窄的空間,右邊側牆以折板形式延伸至三樓牆面,黑色木皮與6米高的白色折板牆面形成強烈視覺對比。

 

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五色令人致盲,設計師深諳其理,在黑白灰無色彩的基調下,空間意象被最大限度地釋放出來,交錯的線切割了頂棚的分佈,形成空間表皮。


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三樓為挑高的沙發接待區及中島吧台,同樣的運用黑白的基調作為空間主體,線形燈具錯落在天花。由於三樓的城市高度剛好落在馬當路上的梧桐樹梢,兩側大面落地窗引入窗外的大片綠意及光線作為空間背景。

 

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設計師希望以隱秘的軸線關係,結合品牌風格,表現出現代極簡與溫潤古典,透過不同的材質和色彩表現空間情感,自然、清晰交疊出浪漫和瀟灑,創造出和諧的空間比例,孕育出空間的詩意。


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見山是山,見山不是山,見山還是山。這種中國式的否定之否定的解讀,被織入設計的整個思路中,以山為意向,完成了整個空間的表達。


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項目:上海LEICHT櫥櫃展廳

設計:臺灣近境製作

設計師:唐忠漢

完成:20177

攝影:王廳

 

 

 


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